PROJET 1 / Appendix-e
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Photomontage et collage sont deux des moyens formels que vous êtes nombreux à utiliser pour fabriquer votre 'affiche-musée'. Je vous recommande de regarder le travail des constructivistes russes (Rodchenko, El Lissitsky), du génial polonais Roman Cieslewicz, de Laszlo Moholy-Nagy, de Richard Hamilton et bien sûr de Max Ernst avec son projet surréaliste Une semaine de Bonté.
De collages complexes et narratifs en photomontages inventifs chacunes de ces manipulations de l'image posent la question de son sens et de son détournement. Soyez donc attentifs à ce que vous voulez faire dire aux images au risque de voir celles-ci s'exprimer par elles-mêmes.
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Photomontage et collage sont deux des moyens formels que vous êtes nombreux à utiliser pour fabriquer votre 'affiche-musée'. Je vous recommande de regarder le travail des constructivistes russes (Rodchenko, El Lissitsky), du génial polonais Roman Cieslewicz, de Laszlo Moholy-Nagy, de Richard Hamilton et bien sûr de Max Ernst avec son projet surréaliste Une semaine de Bonté.
De collages complexes et narratifs en photomontages inventifs chacunes de ces manipulations de l'image posent la question de son sens et de son détournement. Soyez donc attentifs à ce que vous voulez faire dire aux images au risque de voir celles-ci s'exprimer par elles-mêmes.
Rodchenko (1915-1920)
merci P.Gabor!
Rodchenko, photomontage pour le livre Pro èto de Vladimir Maïakovski, (1923)
merci P.Gabor!
Rodchenko, photomontage pour le livre Pro èto de Vladimir Maïakovski, (1923)
merci P.Gabor!
Laszlo Moholy-Nagy, (1927)
Richard Hamilton, Just What Is It That Makes Today's Homes So Different, So Appealing (1956)
Roman Cieslewicz, Mona Tse-Tung (1977)
Roman Cieslewicz, Party (1976)
©© Roman Cieslewicz / Adagp, Paris 2008
merci P.Gabor!
Rodchenko, photomontage pour le livre Pro èto de Vladimir Maïakovski, (1923)merci P.Gabor!
Rodchenko, photomontage pour le livre Pro èto de Vladimir Maïakovski, (1923)merci P.Gabor!
Laszlo Moholy-Nagy, (1927)
Richard Hamilton, Just What Is It That Makes Today's Homes So Different, So Appealing (1956)
Roman Cieslewicz, Mona Tse-Tung (1977)
Roman Cieslewicz, Party (1976)©© Roman Cieslewicz / Adagp, Paris 2008
Roman Cieslewicz décrivait en 1994 son métier et son goût pour l'affiche :
"Mon rêve, c'était de faire des images publiques, pour que le plus grand nombre de gens puisse les voir. Alors pour moi, c'était l'affiche - l'image publique - qui était le plus important. Je pensais déjà à l'affiche avant même d'entrer à l'Académie. Sortir dans la rue. C'est très important. Quand je pense à la variété des objets qui entourent l'homme, je crois que le plus important, c'est l'affiche. Parler, dire, transmettre, annoncer. Informer. (...) Je n'ai jamais conçu une image indépendante de son contenu. Je veux toujours que l'image soit maximale et que l'information soit maximale. Il faut agir sur le maximum d'imagination."
in, Wieslawa Wierzchowska, Auto-portraits, Éditions Interster, Varsovie, 1994.
"Mon rêve, c'était de faire des images publiques, pour que le plus grand nombre de gens puisse les voir. Alors pour moi, c'était l'affiche - l'image publique - qui était le plus important. Je pensais déjà à l'affiche avant même d'entrer à l'Académie. Sortir dans la rue. C'est très important. Quand je pense à la variété des objets qui entourent l'homme, je crois que le plus important, c'est l'affiche. Parler, dire, transmettre, annoncer. Informer. (...) Je n'ai jamais conçu une image indépendante de son contenu. Je veux toujours que l'image soit maximale et que l'information soit maximale. Il faut agir sur le maximum d'imagination."
in, Wieslawa Wierzchowska, Auto-portraits, Éditions Interster, Varsovie, 1994.
Roman Cieslewicz, Hitchoka (1970)
Roman Cieslewicz, Avec l'Enfant (1980)
Max Ernst, "Une semaine de bonté", l'Eau(1933)
©Adagp, Paris, 2008
Max Ernst, "Une semaine de bonté" (1933)
©Adagp, Paris, 2008
Roman Cieslewicz, Avec l'Enfant (1980)
Max Ernst, "Une semaine de bonté", l'Eau(1933)©Adagp, Paris, 2008
Max Ernst, "Une semaine de bonté" (1933)©Adagp, Paris, 2008
Fruits d'un voyage en Italie dans la période troublée de l'avant guerre, les 182 collages de Max Ernst sont une revisitation de l'imagerie populaire des romans à sensations du XIXè siècle. Une exposition Max Ernst aura lieu fin Juin 2009 au Musée d'Orsay à Paris, son comissaire Werner Spies explique:
"Après 1850, l'image à sensation est partout, livres et revues, presse et annonces prolifèrent.
Né en 1891, Max Ernst est l'enfant de cette révolution-là. Sa culture et sa mémoire visuelles vont être mises à profit en 1933 lorsqu'il décide, en plein surréalisme, de détourner un certain nombre d'illustrations anciennes.
Il puise à Sade comme à Fantômas, à Doré et Grandville autant qu'aux couvertures de romans policiers. Le livre qui résulte de ces rapines géniales en 1936 - sans texte et se déclinant selon les jours de la semaine - permet de comprendre comment le XXè siècle s'est nourri de son prédécesseur."
"Après 1850, l'image à sensation est partout, livres et revues, presse et annonces prolifèrent.
Né en 1891, Max Ernst est l'enfant de cette révolution-là. Sa culture et sa mémoire visuelles vont être mises à profit en 1933 lorsqu'il décide, en plein surréalisme, de détourner un certain nombre d'illustrations anciennes.
Il puise à Sade comme à Fantômas, à Doré et Grandville autant qu'aux couvertures de romans policiers. Le livre qui résulte de ces rapines géniales en 1936 - sans texte et se déclinant selon les jours de la semaine - permet de comprendre comment le XXè siècle s'est nourri de son prédécesseur."
